第382章 有其最高点
站在剪辑室的工作台前，杜克对麦克·dao森和几名剪辑助理说dao：“所以歌舞场景多为女主角所拟想，我要求剪辑点大多要踩着声音的节拍，随着演员的情绪点出发，像现场录音的音乐一样。ju备一定的节奏感！”
作为一bu歌舞片，大量的舞蹈动作，肢ti语言以及面bu的细微表情都必须通过合理的镜tou画面组接，达到一zhong视觉冲击，这bu影片的剪辑就是要突出活动的表现力。
而阐明整bu影片以至每一场戏和每一个镜tou的xing质。节奏明显的动作剪辑点的选取，能让全片都赋予一zhong爵士乐的tiao跃感。
除去剪辑，杜克还要带人对相应镜tou的影调进行chu1理，以便让拍摄时布光布景的色彩和光线，更加契合场景的需求。“麦克，把前面的镜tou全bu去掉，我要求影片开tou就是女主角眼睛的特写！”
别说这是杜克独立投资的影片了，从《独立日》之后，他能拿到任何执导项目的最终剪辑权。
此刻边看着麦克·dao森带着助理工作，边说着自己的要求“之后直接转入到四十七号镜tou上，打暗背景色，加重片名‘芝加哥’的色彩度！我要鲜明的红色霓虹灯影像一盏高悬的信号灯般耀眼！”
虽然拿到了最佳剪辑小金人，但麦克·dao森并没有异议，而是按照杜克的要求，熟练的置换和剪切镜tou，看着忙碌的麦克·dao森等人，杜克认为自己的团队也该在技术方面进行一些革新了，比如说这几年数字剪辑逐渐风行，远比传统的剪辑方式更加省时省力。
用了整整一上午的时间，影片的开场段落才算完成，放出的效果也达到了杜克的要求，影片以一场歌舞为开端，从报幕员嘴的特写，瞬间剪切到令人yun眩的舞台，舞台背景是冷调和酒池里的nuan调形成鲜明的对比和强烈的视觉冲击力。
然后，又一次的冷nuan色转换之后，出现了一个幻想者…洛克希，洛克希和偷情者的动作与舞台上的舞蹈、音乐以及歌词都rong为一ti，形成极ju听觉和视觉的冲击，在剪完的影片开tou中，镜tou一直快速切换，伴随着乐队的演奏。
在舞池中不停的运动。从数“5，6，7，8”的人嘴特写，再从天花板上摇到人群中，每一次镜tou组接都吻合于背景音乐的节奏。杜克的用意非常明显。
这样的快节奏镜touchu1理，放在影片的开tou，不仅仅能介绍环境，更主要的是给全片定下一个明快、nong1烈的节奏，为后续事件的发展，人物的塑造在观众心中打下了一个心理基础，从而调动观众的情绪，让他们可以安心的看下去。
如果影片上来就是充满文艺腔的慢节奏和各zhong装，《芝加哥》的市场前景基本就完dan了，虽然歌舞的专业素养有限，但在掌控影片的全局制作方面，杜克不输于任何导演，拍摄的时候。
就充分考虑过后期剪辑，镜tou中夸张、荒诞的人物情绪变化，pei合运动转场的使用，给后期制作提供了完美的情绪剪辑点。
完美的剪辑，才能bi1真的呈现导演所预期的人物情绪变化，gen据人物在不同情境中的喜怒哀乐等外在表情和情绪表达过程选择剪辑点，注重对人物情绪的夸张、渲染和shen层次的刻画。
已经完成的片段中洛克希和家ju推销员偷情的那段情节便是采用这zhong剪辑手法。维尔玛杀掉自己的妹妹后在舞台上尽情歌舞，与此同时舞台下的洛克希因嫉妒、羡慕，便想通过诱惑骗子家ju推销员以达到走上舞台的目的。
本段就是由两段事件jiao错剪辑而成，当维尔玛在舞台上歌舞，并抬起双手，镜touma上切换到偷情中的男女，作出了相似的动作，这样的镜tou组接，也可以说是运动转场，在后续的工作中，按照杜克的要求，像这样的剪辑手法还有很多。
杜克就是要利用歌舞动作发生的连贯xing和动作的强烈视觉冲击xing，吻合全片充满激情，充满运动的画面特点，随着后期工作的shen入，杜克发现，影片想要更加出彩，还需要突破节奏的声音局限xing，更好的赋予画面以节奏感。
节奏剪辑点使用的镜tou一般是没有人物语言的镜tou，它以事件内容发展进程的节奏线为基础，gen据内容表达的情绪、气氛以及画面造型特征来灵活地chu1理镜tou的chang度与剪接，节奏剪接点的作用，是运用镜tou的不同chang度，来创造出影响观众心理感受的独特节奏…或舒缓自如。
或平和稳定，或jin张激烈。杜克成功将其运用在了洛克希被关入牢房后的场景中。“洛克希因谋杀入狱，饥寒jiao迫，黑暗无助，她开始轻声哭泣，随后她被水滴声惊醒。”
因为麦克·dao森临时有事，安娜·普林茨又强烈争取，杜克带她来到了剪辑室，对方以后是他工作中重要的助手之一，杜克极其耐心的向她解释和传授一些剪辑的理由与经验。
他指着监视qi画面，对副导演详细说dao：“这时画面切换到的是狱警的脚，脚有力的踏在监狱里的铁走dao上，水滴的画面和预警的脚步相互jiao叉，在声音上和画面上，能形成一zhong节奏的呼应。
接着出现另一名囚犯，用手指敲击窗台，点燃火柴，不同的6位囚犯lunliu发出短促的语音，现场录制的声音上已极ju节奏xing，画面也是jin跟着发声ti所切换。”
安娜·普林茨显然很了解杜克的风格，ma上明白了如此剪辑的用意，说dao：“这样一来，不仅仅听觉上能给观众带来强烈的节奏冲击，视觉上也有明显的节奏感，从而给本段营造一zhong急促，jin张的气氛，牵动观众的心？”
“正是这样！”杜克点了点tou。副导演是导演掌控剧组重要的一环，索菲亚·科波拉的离去无法避免，扎克·施耐德也很难说什么时候会走，杜克也有意在培养安娜·普林茨。
边剪切组接镜tou，杜克边对她说着不同场景不同的剪辑逻辑“单个镜tou的快节奏内容调子加以合理组接，大量的积余效果可以接连引发影片高chao，达到扣人心弦的目的。”
在影片中，镜tou的chang度显著的影响着画面的表现力和感染力，构成剪接艺术的首要元素是决定一个镜tou的chang度，一个镜tou稍chang一些或稍短一些，对画面效果的大小能起决定xing的作用。所谓“内容调子”是一zhong理论上的关于观众领会画面内容而切换镜tou所产生的一zhong心理上的感染力发展曲线。
图示出来，是一个近似于抛物线的函数图像，有其最高点，过了这个理论上的情绪最高点便转换成减函数。
“积余效果”是建立在剪接调子之上的，通常把由镜tou的迅速切换而产生的气氛对观众的感染力的发展曲线称为“剪接调子”而“积余效果”便是该曲线的纵坐标中的对应值。
在实际的后期制作中，杜克当然不可能将每个镜tou产生的效果如此量化，但当镜tou积累到一定数量，能传达一定叙事信息时，这zhong效果便能很显著的从画面中看到，在安娜·普林茨接下来参与完成的片段中，从洛克希得知狱友被chu1以绞刑，而自己正面临最后一场审判开始。
站在剪辑室的工作台前，杜克对麦克·dao森和几名剪辑助理说dao：“所以歌舞场景多为女主角所拟想，我要求剪辑点大多要踩着声音的节拍，随着演员的情绪点出发，像现场录音的音乐一样。ju备一定的节奏感！”
作为一bu歌舞片，大量的舞蹈动作，肢ti语言以及面bu的细微表情都必须通过合理的镜tou画面组接，达到一zhong视觉冲击，这bu影片的剪辑就是要突出活动的表现力。
而阐明整bu影片以至每一场戏和每一个镜tou的xing质。节奏明显的动作剪辑点的选取，能让全片都赋予一zhong爵士乐的tiao跃感。
除去剪辑，杜克还要带人对相应镜tou的影调进行chu1理，以便让拍摄时布光布景的色彩和光线，更加契合场景的需求。“麦克，把前面的镜tou全bu去掉，我要求影片开tou就是女主角眼睛的特写！”
别说这是杜克独立投资的影片了，从《独立日》之后，他能拿到任何执导项目的最终剪辑权。
此刻边看着麦克·dao森带着助理工作，边说着自己的要求“之后直接转入到四十七号镜tou上，打暗背景色，加重片名‘芝加哥’的色彩度！我要鲜明的红色霓虹灯影像一盏高悬的信号灯般耀眼！”
虽然拿到了最佳剪辑小金人，但麦克·dao森并没有异议，而是按照杜克的要求，熟练的置换和剪切镜tou，看着忙碌的麦克·dao森等人，杜克认为自己的团队也该在技术方面进行一些革新了，比如说这几年数字剪辑逐渐风行，远比传统的剪辑方式更加省时省力。
用了整整一上午的时间，影片的开场段落才算完成，放出的效果也达到了杜克的要求，影片以一场歌舞为开端，从报幕员嘴的特写，瞬间剪切到令人yun眩的舞台，舞台背景是冷调和酒池里的nuan调形成鲜明的对比和强烈的视觉冲击力。
然后，又一次的冷nuan色转换之后，出现了一个幻想者…洛克希，洛克希和偷情者的动作与舞台上的舞蹈、音乐以及歌词都rong为一ti，形成极ju听觉和视觉的冲击，在剪完的影片开tou中，镜tou一直快速切换，伴随着乐队的演奏。
在舞池中不停的运动。从数“5，6，7，8”的人嘴特写，再从天花板上摇到人群中，每一次镜tou组接都吻合于背景音乐的节奏。杜克的用意非常明显。
这样的快节奏镜touchu1理，放在影片的开tou，不仅仅能介绍环境，更主要的是给全片定下一个明快、nong1烈的节奏，为后续事件的发展，人物的塑造在观众心中打下了一个心理基础，从而调动观众的情绪，让他们可以安心的看下去。
如果影片上来就是充满文艺腔的慢节奏和各zhong装，《芝加哥》的市场前景基本就完dan了，虽然歌舞的专业素养有限，但在掌控影片的全局制作方面，杜克不输于任何导演，拍摄的时候。
就充分考虑过后期剪辑，镜tou中夸张、荒诞的人物情绪变化，pei合运动转场的使用，给后期制作提供了完美的情绪剪辑点。
完美的剪辑，才能bi1真的呈现导演所预期的人物情绪变化，gen据人物在不同情境中的喜怒哀乐等外在表情和情绪表达过程选择剪辑点，注重对人物情绪的夸张、渲染和shen层次的刻画。
已经完成的片段中洛克希和家ju推销员偷情的那段情节便是采用这zhong剪辑手法。维尔玛杀掉自己的妹妹后在舞台上尽情歌舞，与此同时舞台下的洛克希因嫉妒、羡慕，便想通过诱惑骗子家ju推销员以达到走上舞台的目的。
本段就是由两段事件jiao错剪辑而成，当维尔玛在舞台上歌舞，并抬起双手，镜touma上切换到偷情中的男女，作出了相似的动作，这样的镜tou组接，也可以说是运动转场，在后续的工作中，按照杜克的要求，像这样的剪辑手法还有很多。
杜克就是要利用歌舞动作发生的连贯xing和动作的强烈视觉冲击xing，吻合全片充满激情，充满运动的画面特点，随着后期工作的shen入，杜克发现，影片想要更加出彩，还需要突破节奏的声音局限xing，更好的赋予画面以节奏感。
节奏剪辑点使用的镜tou一般是没有人物语言的镜tou，它以事件内容发展进程的节奏线为基础，gen据内容表达的情绪、气氛以及画面造型特征来灵活地chu1理镜tou的chang度与剪接，节奏剪接点的作用，是运用镜tou的不同chang度，来创造出影响观众心理感受的独特节奏…或舒缓自如。
或平和稳定，或jin张激烈。杜克成功将其运用在了洛克希被关入牢房后的场景中。“洛克希因谋杀入狱，饥寒jiao迫，黑暗无助，她开始轻声哭泣，随后她被水滴声惊醒。”
因为麦克·dao森临时有事，安娜·普林茨又强烈争取，杜克带她来到了剪辑室，对方以后是他工作中重要的助手之一，杜克极其耐心的向她解释和传授一些剪辑的理由与经验。
他指着监视qi画面，对副导演详细说dao：“这时画面切换到的是狱警的脚，脚有力的踏在监狱里的铁走dao上，水滴的画面和预警的脚步相互jiao叉，在声音上和画面上，能形成一zhong节奏的呼应。
接着出现另一名囚犯，用手指敲击窗台，点燃火柴，不同的6位囚犯lunliu发出短促的语音，现场录制的声音上已极ju节奏xing，画面也是jin跟着发声ti所切换。”
安娜·普林茨显然很了解杜克的风格，ma上明白了如此剪辑的用意，说dao：“这样一来，不仅仅听觉上能给观众带来强烈的节奏冲击，视觉上也有明显的节奏感，从而给本段营造一zhong急促，jin张的气氛，牵动观众的心？”
“正是这样！”杜克点了点tou。副导演是导演掌控剧组重要的一环，索菲亚·科波拉的离去无法避免，扎克·施耐德也很难说什么时候会走，杜克也有意在培养安娜·普林茨。
边剪切组接镜tou，杜克边对她说着不同场景不同的剪辑逻辑“单个镜tou的快节奏内容调子加以合理组接，大量的积余效果可以接连引发影片高chao，达到扣人心弦的目的。”
在影片中，镜tou的chang度显著的影响着画面的表现力和感染力，构成剪接艺术的首要元素是决定一个镜tou的chang度，一个镜tou稍chang一些或稍短一些，对画面效果的大小能起决定xing的作用。所谓“内容调子”是一zhong理论上的关于观众领会画面内容而切换镜tou所产生的一zhong心理上的感染力发展曲线。
图示出来，是一个近似于抛物线的函数图像，有其最高点，过了这个理论上的情绪最高点便转换成减函数。
“积余效果”是建立在剪接调子之上的，通常把由镜tou的迅速切换而产生的气氛对观众的感染力的发展曲线称为“剪接调子”而“积余效果”便是该曲线的纵坐标中的对应值。
在实际的后期制作中，杜克当然不可能将每个镜tou产生的效果如此量化，但当镜tou积累到一定数量，能传达一定叙事信息时，这zhong效果便能很显著的从画面中看到，在安娜·普林茨接下来参与完成的片段中，从洛克希得知狱友被chu1以绞刑，而自己正面临最后一场审判开始。