第1258章 从tou到尾都是
但如果真是这样拍摄制作的话，设定中接近一百分钟的影片就没有多少可以xi引观众看下去的地方了，所以杜克决定不断改变光照。
于是，剧组的灯光师需要按照杜克的要求，不断chu1理光线的属xing，光线是很ying还是很ruan，反she1率是多少？颜色又是怎样的？这些看似微小的细节可以创建出许多不同的环境。
不过，他们也还算幸运，因为航天qi运动都很快，24小时内就会经历数个白昼黑夜，事实上，拍摄中的光照效果跟随摄影机和角色的运动旋转有着十分丰富而戏剧xing的变化，赤dao上空每90分钟就会出现一次日落。
下午的拍摄中，还有一个表现了斯嘉丽饰演的女主角最终转入黑暗的星空中的镜tou，几乎没有光照，只有tou盔内bu发出微弱的光。
杜克还为角色在整个剧情发展中设计了准确的全局轨迹，比如第二天拍摄的第一场戏中，斯嘉丽的女主角是在非洲沙漠上空，太yang进入视野中，因此地球的颜色会很nuan。
她脸上的反she1光也会是nuan色。几场简单的戏拍完，剧组渐渐找到了感觉，杜克也开始将编排好的失重戏份提上了日程。
失重戏份敲定了特定的组合，这些组合是很有必要的，因为拍摄中灯箱中的演员在不停的旋转。比如说，杜克从乔治·克鲁尼的脸开始拍，然后必须移动摄影机到斯嘉丽。
她以不同的速度在旋转，摄影机绕着她拍摄，然后又拉回到乔治·克鲁尼，因为如果直接退回到乔治·克鲁尼，接下来拍到的会是他的脚。
＊＊＊高大的灯箱矗立在摄影棚的中间，无数人都在围着灯箱忙碌，等杜克一声开始之后，现场迅速恢复安静，只剩余了灯箱运转以及机械臂挂着的摄像机hua落的moca声。
被十二gen威压悬挂在灯箱的摇篮上，斯嘉丽·约翰逊的感觉并不好受，这灯箱里面又闷又热。
而且让人感觉很孤立，拍摄的时间往往又很chang，整个过程非常辛苦，如果不是去年开始就在练习瑜伽以及锻炼shenti，她一定承受不住，尽guan感觉不好，斯嘉丽却还是竭尽全力表演，她知dao杜克对她寄予了太多的期望，不想让杜克失望。
从开始拍摄到现在，她只是在那次午饭时向杜克抱怨过，那也是她唯一抱怨的一次。摇篮在旋转，斯嘉丽有些天旋地转的感觉。
在她的正上方，机械臂控制的摄像机快速旋转hua落，那台笨重的IMAX摄像机速度非常快，似乎会砸在她的脸上。斯嘉丽一动也没有动…“Cut！”喊停的声音响起，杜克从监视qi后面站起来。
大声的对灯箱里面喊dao：“注意你的眼睛，你有一个闭眼的动作！”这是人的本能反应，在表现演员“砸向”镜tou的效果时，实际上演员基本上是不怎么动的，而是让摄影机在机械臂的jing1确控制下“砸向”演员。
这一场戏中，摄影机要以每小时40英里的速度砸向斯嘉丽·约翰逊，在离她3英寸的位置停下来，而这个过程中，斯嘉丽必须保持一动不动。
出色的演员能控制自己的任何一个表情和本能反应，经过杜克的提醒，斯嘉丽下一次顺利完成了这场戏。随后，杜克让剧组休息，准备拍摄影片前半bu分的超chang镜tou。
曾经《地心引力》的开场，一个chang达近18分钟的太空镜tou震摄住了所有人，哪怕是最挑剔、最苛刻的影迷，也会对这个机位走动异常复杂、场面调度充满想象力、CG制作天衣无feng的chang镜tou拜服。
但剧组不准备拍摄如此chang的镜tou，而是将这个镜tou一分为二，由两个chang镜tou拼接而成。前一个镜tou大概有12分半钟。
然后再接上另一个镜tou，构成整个chang镜tou。如果说制造出零重力的效果还不算难的话，那么这些chang镜tou可就算是真正的挑战了，这是无重力下的chang镜tou。
无重力，也就是这个镜tou棘手的地方，不只是表现零重力是棘手，chang镜tou本来就难，零重力也是，把他们两个加在一起，不对，他们不是加在一起，他们是相乘，事情就难上加难。
杜克和约翰·施瓦兹曼为此zuo过大量的讨论和试验。这些镜tou实拍时摄影机的运动还要被动作捕捉系统记录下来，以便与CG场景相匹pei。杜克希望摄影机的运动尽可能自然liu畅，因此相比一帧帧zuo关键帧动画。
他选择了在小型动作捕捉棚中使用虚拟摄影机系统，约翰·施瓦兹曼和他的四个摄影助理可以拿着这个小支架四chu1走动，控制摄影机参数和构图，然后对录制的轨迹zuo一些修改，使其更像是在零重力下拍摄的。
与以往不同，杜克相信chang镜tou能很好的把观众代入到影片当中，chang镜tou的关键在于shen临其境。
对于这样一bu特殊的影片来说，能使整个画面变得更bi1真、更贴切、更直白。剪辑点越少，观众跟角色之间的互动就越多，好比观众在实时的观看角色所经历的一切。
前几天讨论的时候，杜克想要尝试更多的摄影机运动轨迹，但约翰·施瓦兹曼和参与讨论的麦克·dao森都建议他不要这么zuo。
按照杜克的计划，开场的镜tou结束时是女主角飘向广袤的太空，当她开始往远chu1飘的时候我，不需要设定剪辑点，摄影机可以在同一个镜tou中跟着她运动，这样一来开场的两个镜tou就可以合为一个镜tou。
不过约翰·施瓦兹曼和麦克·dao森都不建议这么zuo，他们认为当女主角飘出去的时候是最佳剪辑点，如果这是一本书的一章，这应该是这章的最后一句话。
镜tou加chang也就意味着拍摄难度以几何倍数增加，他们很轻易就说服了杜克，而且只用了一个理由…时间不允许！
是的，时间确实不允许，这bu影片的制作周期本来就异常jin张，杜克没有时间可以浪费，而且他也不是那zhong偏执的人，无论chang镜tou还是剪辑，都要适合一bu影片当时的实际状况，剧情本shen跟摄影、声音、表演和色彩是等同的。
他们都是一zhong电影制作工ju，所以导演要服务的是电影，而不是故事。还有一个难点在于，要让这个chang镜tou夺人眼球。拍片的目的可不是要观众死寂般的坐在那里，不是要让他们坐在那儿等着某个人飘上来然后拍个特写。一个chang镜tou就像一支芭lei，要chu1理的一秒zhong都不能让人觉得乏味。
导演事用摄影机来讲故事的，从tou到尾都是，不guan是从环境的大远景到对话镜tou再到单个镜tou再到动作镜tou再到另个大远景镜tou，都是在用镜tou说话的，如果要在一个镜tou里把东西都讲完的话。
那么必须要想出办法，能把这些所有的类型都nang括其中，在耗时耗力的准备中，视觉预览得到了杜克的认同，模拟打光也搞定了，整个特效团队还会再zuo一次技术上的视觉预览，协助杜克来决定每个镜tou怎么拍，决定预览上的那些画面该如何在机械设备和灯箱上拍摄出来。
等乔治·克鲁尼和斯嘉丽·约翰逊准备完毕，剧组拉开了拍摄的序幕，除去约翰·施瓦兹曼和四个摄影助理的拍摄外，特效组使用了IRIS机械臂来cao2作所有的镜tou摇移，演员所有的动作时间点和镜tou视角的位移，全bu都是被jing1确计算和安排好的，这是之前编程镜tou从未达到过的chang度。
但如果真是这样拍摄制作的话，设定中接近一百分钟的影片就没有多少可以xi引观众看下去的地方了，所以杜克决定不断改变光照。
于是，剧组的灯光师需要按照杜克的要求，不断chu1理光线的属xing，光线是很ying还是很ruan，反she1率是多少？颜色又是怎样的？这些看似微小的细节可以创建出许多不同的环境。
不过，他们也还算幸运，因为航天qi运动都很快，24小时内就会经历数个白昼黑夜，事实上，拍摄中的光照效果跟随摄影机和角色的运动旋转有着十分丰富而戏剧xing的变化，赤dao上空每90分钟就会出现一次日落。
下午的拍摄中，还有一个表现了斯嘉丽饰演的女主角最终转入黑暗的星空中的镜tou，几乎没有光照，只有tou盔内bu发出微弱的光。
杜克还为角色在整个剧情发展中设计了准确的全局轨迹，比如第二天拍摄的第一场戏中，斯嘉丽的女主角是在非洲沙漠上空，太yang进入视野中，因此地球的颜色会很nuan。
她脸上的反she1光也会是nuan色。几场简单的戏拍完，剧组渐渐找到了感觉，杜克也开始将编排好的失重戏份提上了日程。
失重戏份敲定了特定的组合，这些组合是很有必要的，因为拍摄中灯箱中的演员在不停的旋转。比如说，杜克从乔治·克鲁尼的脸开始拍，然后必须移动摄影机到斯嘉丽。
她以不同的速度在旋转，摄影机绕着她拍摄，然后又拉回到乔治·克鲁尼，因为如果直接退回到乔治·克鲁尼，接下来拍到的会是他的脚。
＊＊＊高大的灯箱矗立在摄影棚的中间，无数人都在围着灯箱忙碌，等杜克一声开始之后，现场迅速恢复安静，只剩余了灯箱运转以及机械臂挂着的摄像机hua落的moca声。
被十二gen威压悬挂在灯箱的摇篮上，斯嘉丽·约翰逊的感觉并不好受，这灯箱里面又闷又热。
而且让人感觉很孤立，拍摄的时间往往又很chang，整个过程非常辛苦，如果不是去年开始就在练习瑜伽以及锻炼shenti，她一定承受不住，尽guan感觉不好，斯嘉丽却还是竭尽全力表演，她知dao杜克对她寄予了太多的期望，不想让杜克失望。
从开始拍摄到现在，她只是在那次午饭时向杜克抱怨过，那也是她唯一抱怨的一次。摇篮在旋转，斯嘉丽有些天旋地转的感觉。
在她的正上方，机械臂控制的摄像机快速旋转hua落，那台笨重的IMAX摄像机速度非常快，似乎会砸在她的脸上。斯嘉丽一动也没有动…“Cut！”喊停的声音响起，杜克从监视qi后面站起来。
大声的对灯箱里面喊dao：“注意你的眼睛，你有一个闭眼的动作！”这是人的本能反应，在表现演员“砸向”镜tou的效果时，实际上演员基本上是不怎么动的，而是让摄影机在机械臂的jing1确控制下“砸向”演员。
这一场戏中，摄影机要以每小时40英里的速度砸向斯嘉丽·约翰逊，在离她3英寸的位置停下来，而这个过程中，斯嘉丽必须保持一动不动。
出色的演员能控制自己的任何一个表情和本能反应，经过杜克的提醒，斯嘉丽下一次顺利完成了这场戏。随后，杜克让剧组休息，准备拍摄影片前半bu分的超chang镜tou。
曾经《地心引力》的开场，一个chang达近18分钟的太空镜tou震摄住了所有人，哪怕是最挑剔、最苛刻的影迷，也会对这个机位走动异常复杂、场面调度充满想象力、CG制作天衣无feng的chang镜tou拜服。
但剧组不准备拍摄如此chang的镜tou，而是将这个镜tou一分为二，由两个chang镜tou拼接而成。前一个镜tou大概有12分半钟。
然后再接上另一个镜tou，构成整个chang镜tou。如果说制造出零重力的效果还不算难的话，那么这些chang镜tou可就算是真正的挑战了，这是无重力下的chang镜tou。
无重力，也就是这个镜tou棘手的地方，不只是表现零重力是棘手，chang镜tou本来就难，零重力也是，把他们两个加在一起，不对，他们不是加在一起，他们是相乘，事情就难上加难。
杜克和约翰·施瓦兹曼为此zuo过大量的讨论和试验。这些镜tou实拍时摄影机的运动还要被动作捕捉系统记录下来，以便与CG场景相匹pei。杜克希望摄影机的运动尽可能自然liu畅，因此相比一帧帧zuo关键帧动画。
他选择了在小型动作捕捉棚中使用虚拟摄影机系统，约翰·施瓦兹曼和他的四个摄影助理可以拿着这个小支架四chu1走动，控制摄影机参数和构图，然后对录制的轨迹zuo一些修改，使其更像是在零重力下拍摄的。
与以往不同，杜克相信chang镜tou能很好的把观众代入到影片当中，chang镜tou的关键在于shen临其境。
对于这样一bu特殊的影片来说，能使整个画面变得更bi1真、更贴切、更直白。剪辑点越少，观众跟角色之间的互动就越多，好比观众在实时的观看角色所经历的一切。
前几天讨论的时候，杜克想要尝试更多的摄影机运动轨迹，但约翰·施瓦兹曼和参与讨论的麦克·dao森都建议他不要这么zuo。
按照杜克的计划，开场的镜tou结束时是女主角飘向广袤的太空，当她开始往远chu1飘的时候我，不需要设定剪辑点，摄影机可以在同一个镜tou中跟着她运动，这样一来开场的两个镜tou就可以合为一个镜tou。
不过约翰·施瓦兹曼和麦克·dao森都不建议这么zuo，他们认为当女主角飘出去的时候是最佳剪辑点，如果这是一本书的一章，这应该是这章的最后一句话。
镜tou加chang也就意味着拍摄难度以几何倍数增加，他们很轻易就说服了杜克，而且只用了一个理由…时间不允许！
是的，时间确实不允许，这bu影片的制作周期本来就异常jin张，杜克没有时间可以浪费，而且他也不是那zhong偏执的人，无论chang镜tou还是剪辑，都要适合一bu影片当时的实际状况，剧情本shen跟摄影、声音、表演和色彩是等同的。
他们都是一zhong电影制作工ju，所以导演要服务的是电影，而不是故事。还有一个难点在于，要让这个chang镜tou夺人眼球。拍片的目的可不是要观众死寂般的坐在那里，不是要让他们坐在那儿等着某个人飘上来然后拍个特写。一个chang镜tou就像一支芭lei，要chu1理的一秒zhong都不能让人觉得乏味。
导演事用摄影机来讲故事的，从tou到尾都是，不guan是从环境的大远景到对话镜tou再到单个镜tou再到动作镜tou再到另个大远景镜tou，都是在用镜tou说话的，如果要在一个镜tou里把东西都讲完的话。
那么必须要想出办法，能把这些所有的类型都nang括其中，在耗时耗力的准备中，视觉预览得到了杜克的认同，模拟打光也搞定了，整个特效团队还会再zuo一次技术上的视觉预览，协助杜克来决定每个镜tou怎么拍，决定预览上的那些画面该如何在机械设备和灯箱上拍摄出来。
等乔治·克鲁尼和斯嘉丽·约翰逊准备完毕，剧组拉开了拍摄的序幕，除去约翰·施瓦兹曼和四个摄影助理的拍摄外，特效组使用了IRIS机械臂来cao2作所有的镜tou摇移，演员所有的动作时间点和镜tou视角的位移，全bu都是被jing1确计算和安排好的，这是之前编程镜tou从未达到过的chang度。